此帖是于元大德二年即公元1298年赵孟頫在那年夏天的松雪斋之中所创作的一幅行书帖，此帖名为《香雪堂法帖》其书写的内容为《天马赋》，此作现被收藏在日本早稻田大学图书馆内。关于他的此帖知道的人可能很少，相较于他的成名作《洛神赋》、《三门记》、《胆巴碑》这些的知名度，根本就不在一个档次。
此作的名气确实是小了些，不过其中却藏着赵孟頫书法中最精妙的韵味。这方仅 26.4 厘米高、15.1 厘米长的书帖，看着小巧，内里却藏着乾坤。别看这帖尺幅不大，赵孟頫的用笔功夫却展现得淋漓尽致。
此作以中锋行笔为主，笔下的线条圆润饱满，就像是蓄着劲的春藤，既有弹性，又藏着千钧力度。按此时间推算，此时的赵孟頫已是在为元朝为官多年，其书法风格早已日臻成熟，早已没了早年的那种俗气感。
展开剩余76%他生于南宋、长于元代，将其半生的人生感悟与笔墨功底，都凝具在了这方小小的书帖之中，笔笔都拿捏得恰到好处，无论是起笔还是行笔间都是丝丝入扣，运笔有如行云流水，潇洒自如，既有东晋书法的飘逸流畅，又藏着自己独有的精细与严谨。
赵孟頫在这帖里的书体 “混搭”，他把楷书、行书、草书的好处揉合得浑然一体，半点不显杂乱，反倒让整幅作品刚柔并济，活色生香。你看那些带着楷书影子的字，规规矩矩立在纸上，像端方正直的君子，一笔一画都稳当扎实，为整幅帖立起了 “骨架”，让笔墨不至于飘浮无根。
我们再来看行书的部分，其笔画连笔自然又流畅，就好像是行人轻快的脚步，偶尔间还能见到草书的痕迹，笔画放得开也收行住，带着股不受拘束的劲，像春风吹动柳条那般洒脱，为端庄的笔墨添了几分疏朗与豪迈。
就说这种姿态的字，不能说赵孟頫的字是俗媚之态吗？此作的内容写的是《天马赋》，文辞与笔墨相融相生，让作品的韵味更进一层。天马本就是古代文人笔下的灵物，从来都不只是普通的神驹，它是吉祥的象征，身上带着 “不沾凡尘” 的清逸。
连笔的地方最见赵孟頫的真功夫，不是刻意的缠绕繁复，而是如春蚕丝缕般自然牵出，就像 “马” 字的四点底，几笔相连却轮廓清晰，丝毫不见模糊，既带着行书的灵动，又守着楷书的端庄，这正是对他自己常说的 “晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，我辈当兼而取之” 的最好实践。
这方小帖，也是赵孟頫书法 “复古” 理念的绝佳体现，更是元代书坛的一次重要突破。南宋以来，书法界多有笔法松散、气韵颓弱的弊病，赵孟頫以晋唐为宗，尊王羲之、王献之的 “二王” 书法为正统源头，深入钻研二王笔法的精髓 —— 不仅承袭了王羲之《兰亭序》中 “力透纸背” 的线条质感，还借鉴了王献之书作中 “外拓开张” 的笔势，借着这份钻研，扭转了南宋书法的颓势，重新确立了笔法的正统传承脉络。
“赵体” 的妙处，在《香雪堂法帖》里展现得淋漓尽致：笔法上延续二王 “绵里藏针” 的特质，提按清晰，线条看似柔婉，内里却暗含刚劲；结构上既有二王的灵动气韵，又添了唐楷的平稳规整，楷书间藏着行书的流转意趣，灵动中不失端庄。
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